В 71 - красивая фотография, но если бы убрать с неба листья - только те, что прилипли к носу и уху - было идеально . Убрать можно штампом в ФШ.
В 74 - вторая (где бежит на Вас с палкой) я бы отрезала сверху (все, что там сине-голубо-зеленое), а также слева до размытой травинки. Так фон получился бы однородный и внимание полностью перешло бы на собаку. Эти же области по границам кадра (и именно из-за того, что они близко к границам) отвлекают внимание, разрушая цельность образа.

У Вас красивые мягкие тона дает камера Не убивайте их фотошопом в попытке сделать "красиво". Если Вам нравится снимать на улице живые сюжеты из жизни своей собаки и делать это в утренние или вечерние часы, то сохраняйте естественный свет (другим словами, цвет света соответствующий времени суток). Простой прием пейзажников - снимайте с выставлением баланса белого на солнце (или в Кельвинах на 5100-5400). Так Вы будете рассказывать историю не только о сценках из жизни собаки, но и о времени и месте, передавая настроение природы в те часы, когда гуляет.

Последняя фотография думаю просто понравилась своим настроением: красивые благородные тона (серо-голубой и желто-охрово-коричневый, важно, что они приглушенные) гармоничны "выражению морды" собаки. Это просто красиво и естественно

Изумительный автор и интересная личность. Вроде, возникает из небытия - появились первые снимки пингвинов (последний проект). Писала про него большую статью.

Добавлю: Избранные работы можно увидеть на сайте Грегори Колберта (http://www.ashesandsnow.com/), а также на созданном при поддержке Института Ролекс виртуальном проекте Сборник «Пепел и снег» (http://codex.ashesandsnow.org/en/). Последний проект стоит внимания не только набором работ, но и их представлением. Погружение в мир пепла и снега гарантировано!

А на youtube есть изумительные ролики, им же сделанные.

ИМХО, хорошая картинка Не парадное нечто, но веселая, живая и динамичная. Только на морде уже вылет есть (незначительный).

Артефакты на небе (а также на корпусе ракеты, чуть-чуть на морде) - пастеризация. Судя по цветным разводам, это последствие борьбы с шумами при крайней назкой изначальной контрастности неба и серых поверхностей корпуса ракеты. Ее легко убрать при обработке, добавив в пострадавшие области шумы (монохромные, конечно). А заодно и убрать цветовые разводы.

Я бы тоже не стала "резать" лапу Правда, по другой причине: кмк, собака смотрит не совсем вниз, а по диагонали (вниз-направо). Направление взгляда параллельно лапе. Это усиливает взгляд. Так же она добавляет динамики, что хорошо в кадре с таким сюжетом.

ИМХО, это одна из Ваших лучших работ Очень понравилась! Правда, ее оценивать можно по-разному. Для классического "парадного" портрета слишком много эмоции, композиция, ракурс и тп. не те, для открыток и т.п. - однозначно нет (по многим причинам...). Но вот как документальный психологический портрет - самое оно Главное, это портрет: есть и эмоция, и намек на личность. Фото хорошо смотрится и в серии (репортаж), и ценно само по себе ЧБ только усиливает психологизм.

Dominanta, мое скромное мнение, это замечательно . Это уже не просто о собаках, но о фотографии. Они ценны именно композицией, которая сделала Вам интересные картинки. Вы либо от природы наделены чувством гармонии и баланса, либо успешно учились В любом случае - на обоих фото композиция неплоха, и даже очень!
Позволю выразить мнение, что на первой после кадрирования "усе убилось" и остались только ножки-"кочерыжки". Там наоборот лучше было бы убрать немного пустого пространства в нижней части, сбалансирован кадр. В подтверждение своих свло позволила себе "порисовать" на Ваших фото.

1. Первая картинка (убрано чуток снизу) с разложением совпадения силуэтных линий и сюжетообразующих элементов по линиям третей (зеленый - линии третей, синий - линии по долям в 1/2, сиреневый - долям 1/4).



2. Она же - линии золотого сечения (для порядка)



3. Она же - нормали (что особенно приятно ) (синий - совпадения с линиями, сиреневый - повтор в линиях изображения нормалей)



4. Вторая картинка - линии третей (ну, просто, все сбалансированно-сбалансировано. хотя, верхняя часть чуть тяжеловата - можно компенсировать усилением контраста в нижней части). Ее бы я не стала никак кадрировать. Здесь все просто отлично



5. Она же - диагонали (тоже присутствуют и очень точны, но их роль больше в оживлении картинки, а то она слишком симметрична = спокойна => была бы без диагоналей чуть скучна). Голубой - задействованные диагонали, сиреневый - их повтор в силуэтных (наклон головы) и смысловых (предполагаемый взгляд) линиях.

ziabba, Вы не совсем правильно поняли идею про отраженный свет на фон. Хотя, точно воспроизвели идею про "правильный угол отражения"

На фон можно светить и прямым, и отраженным светом. Это зависит от задач съемки и сюжета (как минимум, масштабов объекта съемки). Но при освещении прямым светом могут возникать проблемы: (1) с чрезмерным освещением самого объекта съемки отраженным от фона светом (решается дистанцией от объекта до фона), (2) с равномерностью освещения фона и с fall off. Т.е. если хотите ровно и равномерно освещенный фон без градиента, то лучше направить мощный без рассеющаюх насадок источник в потолок, и отраженный от последнего свет равномерно ляжет на фон (аналогично дневному свету при солнце через легкую облачность). Если же отражать от чего-либо находящегося рядом с фоном и направленным на сам фон, то эту проблему Вы не решите.

Важный момент и в том, что отраженный свет дает меньшую яркость объекту, что неплохо для контроля контраста световой сцены. Хотя, он менее управляемый.

А если взять конкретный пример с семьей блондинок, то логика применимой световой схемы проста. (1) групповой портрет, на котором обычно или долго и умело замарачиваются со светом под каждую модель (что не всегда получается, поэтому, потом все клеится в фш) или ставят самый заполняющий свет (все засветить и не замарачиваться со световым рисунком на каждой моделе); (2) такая схема свойственна стилю lifestyle, а еще активно используется фотографами, работающими с рекламой и стоками; идея такого стиля и логики света, кроме технической стороны, в имитации (а) повседневного, реалистичного дневного освещения, но (б) в его позитивном, солнечном, варианте; (3) объемы на лицах моделей (здесь может быть и детей) созданы макияжем и последующей портретной ретушью (картинка-то в примере уже после фш ), поэтому нет смысла замарачиваться со светом

Логика схемы же в следующем:
(1) большой мягкий источник света над моделями - основной, он же рисующий, он же заполняющий (имитация дневного света, который, обычно, идет сверху);
(2) два мощных источника света (думаю, не менее 750) за моделями с простыми рефлекторами ("горшками") добавляют рассеянный свет на модели (также сверху), смягчая контрасты, образуемые софтом, а также освещают фон;
(3) свет, отраженный от белого заднего (вертикального) фона - контровой (создается 3д-эффект)
(4) свет, отраженный от белого фона на полу (особенно, если пластик) - заполняющий (тени от софта).

Для кошек совершенно тот же эффект можно получить с одним софтом сверху, как в схеме (он сработает на фон как отраженный свет от потолка), белым фоном и жестким отражателем под 45 градусом перед моделью (для заполнения теней). Только отражатель должен быть не мягкий (тканевый на каркасе), а т.н. "киношный" (в студиях чаще всего используют простой пенопласт. Вы снимаете из-за отражателя. Только не загородите себя от модели полностью